About
Массовая энвайроментальная депривация, феномен возникший в
результате пандемии, где индивиды оказались в ситуации длительной
изоляции и монотонной повседневности, где собственное (proper)
пространство больше не связанно с внешним миром, привела к
нарушению привычной системы психических пространственно-
временных координат.
Вырваные из прежнего “внешнее-внутреннее” баланса, из
пространственно-социального контекста, места прибывания
превратились в больничные палаты, в космические корабли, закрытые
неполноценные экосистемы, непривычные для существования.
В попытке вернуть баланс, когда внешнее индивиду больше не
принадлежит, когда контакт с ним невозможен, возникает решение о
передачи части собственного пространства агенту внешнего мира в
форме “room-garden”.
Хрупкая система со-отношений индивидуум-нечеловеческий агент
(человек - петуния) базируется на соглашении соблюдения условий
обслуживания (terms and conditions). Создание условий предполагает
учет данных. Преобразованные в звук, как механизм взаимодействия,
они призваны сохранять условия и стимулировать рост. Демонстрируя
поток изменений путем роста, армия Петуний в первую очередь
структурирует и, по-видимому, дисциплинирует человеческое время.
Кроме того, требуя все больше места, распространяя и мультиплицируя
“зеленый”, растения преобразуют изолированное пространство в
потенциальное пространство для всего.
Демонстрируя деление клеток как процесс захвата зелеными пикселями
и превращение физической комнаты в концепт хромакей.
Bio
Наталья Балабанова (род. Салават, Россия, 1976, живет и работает в Санкт-Петербурге,
степень бакалавра по социологии (БашГУ) , ИПСИ (Москва), ArtEZ (Academy of Arts,
Netherlands)) работает с повседневным опытом, контекстом, объектами и их понятиями и их
репрезентацией, которые отыгрывает в многочастных инсталляциях часто сопровождаемых
видео, фотографией и звуком.
В этих инсталляциях НБ часто использует логику алгоритмов, ментальные карт и образно-
семантические схемы, многочисленные объекты связываются в схемы посредством
нелинейного нарратива. Этот подход не является средством для достижения цели но сам по
себе является предметом работы в которой основное внимание уделяется
противопоставлению материальности и нашего представления о ней.
Искусство НБ часто возникает через реакцию на пространство для которого оно создано,
инсталляции временны и сайт-специфичны. В работах регулярно используется добавленная
реальность как мобильные приложение, либо же сама идея добавленности. Это позволяет
еще больше размыть физически существующее и ментальное.
Контекст всегда играет ведущую роль, регулярно инсталляции оказываются результатом
художественных интервенций.
Участник 6-ой Московской биеннале современного искусства, представляла свои работы в
Музее Арнем (Нидерланды), Третьяковской Государственной Галерее (Москва), Арт Центр
Дюкле (Черногория), Московский Международный Университет (Москва), ГЦСИ
(Екатеринбург), занимала должность исполнительного директора 2-ой Уральской
Индустриальной Биеннале современного искусства.
